Jullie kennen natuurlijk de Nanoflash, de kleine recorder die rechtstreeks de output van je camera opneemt in een veel betere codec en met een hogere datarate, zodat je in de postproductie een veel beter signaal hebt om mee te werken.
De Gemini is ook zo’n kleine recorder, maar deze neemt uncompressed op naar SSD. Zowel 4:2:2 als 4:4:4, 8 of 10 bit, via single-link HDSDI/3G of Dual-link. En daarbij heeft hij ook nog een zeer helder touch screen LCD wat als (playback)monitor dienst doet. De Gemini is klein (14x12cm), lichtgewicht (575g), gebruikt maar 8-15W stroom, en is volkomen stil (geen fans). In het geval van een S-log of Log-C input kan de Gemini dat ook met een lut weergeven. Daarnaast heeft hij een 1:1 pixel mapping functie voor focus check.
Uncompressed levert natuurlijk de hoogste kwaliteit, maar gaat ook over veel data, heel veel data. Dat lukt niet naar CFcards, maar wel naar SSD. Er zitten twee SSD slots in de Gemini waar verwisselbare 256GB of 512GB SSD’s in gaan. Op 512GB past 64 minuten 1080P25 4:2:2 materiaal, of 42 minuten 4:4:4. Bij de Gemini komt een transfer station waarmee je in ongeveer 1/3 van de opnametijd het materiaal naar een computer/harddisk kunt schrijven.
|
Dit is toch echt wel bijzonder; wie kent er een 14x zoom voor het 35mm formaat? De Angenieux Optimo 24-290 komt er nog het dichtst bij zover ik weet. Maar probeer die maar eens handheld te gebruiken. Met deze Sony lukt dat zeker. En hij beschikt ook nog eens over een Steadyshot functie, een autofocus stand, een automatisch diafragma en een ingebouwde zoommotor die met de rocker op het handvat te bedienen is. WTF???? |
|
De eerste klus op onze Epic-X was gelijk een goede test voor de slowmotion; deze commercials voor zorgverzekeraar CZ (creatie; Being There, regie; Mike van Diem, prod;25FPS, camera; Edwin Verstegen) zijn geheel op 300 fps gedraaid.
Mike wilde geen gewone slowmotion maar ‘bevroren’ shots, om de gekozen momenten uit te vergroten. Maar daar wilde hij dan weer met ‘normale’ snelheid op in rijden. Om dat te bereiken moesten we hele snelle inrijders maken, die perfect getimed moesten zijn. Reken maar uit; als je een seconde te laat gaat rijden, zou dat in de film 12 seconden zijn. Dollygrip Kasper Burghard heeft dat buitengewoon knap gedaan.
Om op 300FPS uit te komen moet je de camera op 2K instellen, en de enige keus die je dan hebt is met een cinemascope kader van 1:2.4. En zoals bij de RED One gebruik je dan maar een deel van de sensor waardoor je beeldhoek veranderd. Uiteindelijk hebben we de meeste shots op een 14 en een 10(!)mm gedraaid.
Eigenlijk wilde CZ een ‘normaal’ 16:9 kader, maar na twee dagen achter de monitor waren ze danig onder de indruk van de cinemascope output van de Epic, en zowaar wordt de commercial nu zo uitgezonden.
De 4 commercials zijn in twee dagen gedraaid, beide dagen regende het pijpestelen en wilde het niet licht worden. Het lichtpakket wat we bedacht hebben was maar net voldoende om de zonnige highkey sfeer te behouden. Ook moesten alle practicals uitgezet worden; de hoge framerate zorgde voor flikkerende TL buizen. Available light is met 300FPS dus geen optie.
|
|
Zoveel nieuwe camera's deze week en dan ook nog deze:
|
|
Een mooie aanvulling voor ons assortiment, deze Arri zoomlens. En deze keer is Zeiss niet de hofleverancier; gebaseerd op de Fujinon 18-85mm T2.0 die vorig jaar uitkwam en wat wel de mooiste zoom ooit wordt genoemd (door Otto Nemenz) is dit een wat betaalbaarder versie met een diafragma opening van 2.6. Optisch en mechanisch van zeer hoge kwaliteit, geen vignettering, uitstekende scherpte tot in de hoeken, een prachtige standaard zoom in combinatie met de Alexa. En als zodanig al ingezet voor de nieuwe serie afleveringen van Toren C, die vanaf nu wordt uitgezonden.
|
|
|
Het jaar is nog maar net begonnen en de tweede sensationele camera is al weer binnen. Waren we al onder de indruk van de Panasonic AF101, Sony doet er met de Sony F3 nog een schepje bovenop. Eerste indruk; de camera ziet er stevig uit, voelt ook solide, met een stevig handvat waar ook bevestigingsmogelijkheden op ziten. De lensmount is dubbel uitgevoerd. Tegen de body aan zit de K-mount, een nieuwe Sony mount die nog het meest lijkt op een reuze EX mount met veel electronische contacten. Daarin valt de meegeleverde verloopmount naar PL. Als deze bevestigd is, zie je de K mount eigenlijk niet meer en lijkt het of de camera 'gewoon' een PL mount heeft. Voor de K-mount bestaan nog geen lenzen, al heeft Sony aangegeven dat ze bezig zijn om een zoom te ontwikkelen, ze hebben zelfs al de zoomcontrol op de camera gebouwd. In de Plmount zitten ook contacten voor het doorgeven van lensdata; in de zoeker zie je exact waar de focus ligt en zie je zelfs de scherptediepte! Voorwaarde is wel dat de lens dat ook doorgeeft aan de camera, helaas zijn dat maar weinig lenzen; Cooke's en de Ultraprime's LDS. En dan de drie nieuwe Sony lenzen; 35, 50 en 85mm. Beetje kleine range nog, geen nauwkeurige focusmarkering , en voelen mechanisch niet zo fijn.
De camera neemt op in het XDcamEX formaat tot max 35Mbit/s, op de reeds bekende SxS kaarten. Er zitten HDSDI en HDMI uitgangen op voor monitoring en/of externe recording. Ook de accu's zijn hetzefde als bij de EX1 en 3.
Het draait natuurlijk allemaal om de sensor, de eerste Sony S35 size CMOS sensor, wat een prachtig beeld geeft bij een hoge gevoeligheid. Hoe mooi? Hoe gevoelig? Dat gaan we nog aan de tand voelen....
|
|
De Panasonic AF101 is de eerste camera die een brug slaat tussen de populaire DSLR¹s met videofunctie, de Canon 5D en 7D, en de professionele videocamera¹s zoals de Panasonic HVX200 en de Sony EX3. Met de komst van de DSLR¹s konden we plotseling de scherptediepte van 35mm gebruiken, maar in het dagelijks gebruik missen we toch een aantal mogelijkheden waardoor we ons in allerlei bochten moeten wringen om tot een werkbare camera te komen. Scherpte beoordelen op het kleine schermpje gaat eigenlijk alleen met behulp van opzetstukken, een extra monitor aansluiten voor de regisseur kan alleen met converter/versterkers, bij geluidsopnames zit je vast aan de automaat...
Al dat soort gebruiksgemak is wel mogelijk met videocamera¹s, maar dat geeft weer niet die 'look', tenzij je er een 35mm lensadapter op monteert. En daar komt de Panasonic AF101, met een grote sensor, XLR geluidsingangen, en een SDI monitoruitgang, tijdcode, zebra, ingebouwde ND filters, etc.
Afgelopen week zijn we begonnen met uitgebreide testen om te kijken hoe je de beste resultaten met deze camera bereikt, en hoe de camera zich verhoudt tot z¹n naaste concurrenten, de Canon 7D en de Sony EX3.
|
|
Read more...
|
|
|
|
|
<< Start < Prev 1 2 Next > End >>
|
|
Page 1 of 2 |
